逸家網(wǎng)-莫蘭迪色系

不知從何時(shí)起，莫蘭迪色系一直瘋狂地霸占著我們的視線(xiàn)。無(wú)論服裝搭配、妝容還是家居，處處都逃不過(guò)“莫蘭迪”三字，似乎掛上這個(gè)名頭就擁有了殿堂級(jí)的高級(jí)審美品味。

從小眾到流行，到如今的濫用，再高級(jí)也會(huì)感到厭倦，再雅致也會(huì)覺(jué)得毫無(wú)新意。對(duì)于家居裝飾，除了在原有的色彩中滲入灰白色調(diào)外，難道我們就沒(méi)有其他顏色可用了嗎？

尖叫君要說(shuō)，那是不可能的。

「馬拉喀什色系：源自北非的艷麗」

如果說(shuō)莫蘭迪色系講究“灰度的和諧”和素雅朦朧，馬拉喀什色系就是它的鏡像。當(dāng)摩洛哥的熱烈奔放化作居室細(xì)枝末節(jié)處的色澤，北非古城里的不朽色彩成為家居的靈感。

那些豐富和諧的色調(diào)偏偏與節(jié)制背道而馳，因粗糲而迷人，因質(zhì)樸而溫暖，迷人得無(wú)可救藥。

色彩特征

玫紅色濃烈艷麗，萃取自露天集市的包裝袋；赤陶色溫暖質(zhì)樸，如同古城殘破土墻和零落的瓦片，以及無(wú)處不在的粘土；

石灰?guī)r色淡雅清新，仿佛將三毛與荷西攜手走的沙丘裝入家中；馬約爾藍(lán)純凈深邃，是圣羅蘭色彩的繆斯，更是湛藍(lán)天空留給游人最深刻的印象。

這些色彩斑斕明媚，花紋也多為縱橫交錯(cuò)的幾何線(xiàn)條，好像上帝打翻了摩洛哥的調(diào)色盤(pán)，又獲得了沙與海的親吻。

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適用場(chǎng)景

馬拉喀什色系家具最適合放入客廳中。作為用于聚會(huì)和交談的活動(dòng)性空間，客廳急需它濃烈的色彩和撲面而來(lái)的華麗感，塑造出活潑亮堂的氣氛。

1、地毯與靠墊

赤陶色與石灰?guī)r的軟裝，無(wú)比契合秋冬溫情脈脈的室內(nèi)氛圍。柔軟的地毯和厚實(shí)的靠墊，加之極具異域風(fēng)情的花紋，將童年圍坐爐邊的回憶擁入懷中。

2、沙發(fā)

邁入秋季，是時(shí)候撤掉黑白灰，換上馬約爾藍(lán)的藍(lán)色系家具了。大面積使用的大型家具瞬間擊碎性冷淡，三分低調(diào)七分悶騷。

深藍(lán)絲絨沙發(fā)與淡黃木紋地板和金色臺(tái)燈的氣質(zhì)完美契融合，再加上幾幅淺藍(lán)色墻壁掛畫(huà)，讓空間色彩的層次錯(cuò)落有致。

金屬工業(yè)風(fēng)的客廳也可以用藍(lán)色沙發(fā)裝點(diǎn)，加上幾只靠墊畫(huà)龍點(diǎn)睛，色相雖相近但飽和度不同，室內(nèi)仿佛被一層藍(lán)色的光圈籠罩著。

3、玻璃器皿

天藍(lán)色小型家居單品，融入任何風(fēng)格中都毫不突兀。插著干花的藍(lán)色玻璃器皿能增加空間活潑感，無(wú)論擺在茶幾還是電視柜上，都別有一番風(fēng)雅情致。

「水墨暈染：極致繾綣的東方風(fēng)情」

既有摩洛哥的北非情調(diào)，怎能少了中國(guó)傳統(tǒng)的水墨意境？從山水畫(huà)中汲取靈感，以水墨暈染的圖案與家居裝飾相結(jié)合，浸潤(rùn)了極致的東方風(fēng)情，也非常符合東方傳統(tǒng)美學(xué)觀念。

色彩特征

它或以黑白兩色構(gòu)建最簡(jiǎn)單的水墨圖紋，或以潑墨手法在墻壁繪制獨(dú)特的幾何圖案， 或以水墨山水畫(huà)為靈感設(shè)計(jì)家具。

繾綣風(fēng)雅，近而不浮，遠(yuǎn)而不盡。在簡(jiǎn)單的色彩中，你能觸摸到時(shí)光的紋理與歲月的脈絡(luò)，去掉浮華和繁復(fù)的裝飾，保留家居最基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)感，更真實(shí)平靜，也更繾綣溫文。

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適用場(chǎng)景

1、墻紙

論起東方美學(xué)中最溫潤(rùn)的場(chǎng)景，莫過(guò)于在一方白墻上繪制出水墨墻紙。如同悠然鋪開(kāi)一幅水墨畫(huà)卷，黑與白在豎直的平面上相遇，細(xì)致勾描后款款收口。平平無(wú)奇的白墻瞬間變成一幅立起的山水畫(huà)，山河萬(wàn)里入夢(mèng)來(lái)。

無(wú)論是放置于客廳中的電視墻、臥室中的床頭墻還是書(shū)房、餐廳中再普通不過(guò)的一面墻，有了水墨的浸染，就有了色彩和溫度，將人文墨客的情懷蘊(yùn)含于空間的每一個(gè)細(xì)節(jié)里。

2、掛畫(huà)

象征著蓬勃生機(jī)的綠色水墨掛畫(huà)比較適宜墨綠色主題居室，尤其映襯白色、木黃色。

素白的環(huán)境基調(diào)里，木質(zhì)茶幾與兩把天鵝絨沙發(fā)分庭抗禮，四白落地素雅非常，加上墻壁上的掛畫(huà)烘托，自有種閑看云起時(shí)的淡雅氣質(zhì)。

3、抱枕

如果不喜歡大范圍占據(jù)視線(xiàn)的墻紙，可以試試小面積的水墨圖案軟裝。一方小巧的靠墊和抱枕，印有斑斕色彩，卻不覺(jué)雜亂無(wú)章。

4、窗簾

窗簾也是最受歡迎的水墨風(fēng)家居產(chǎn)品，底部繪有花朵的古風(fēng)紗簾詩(shī)情畫(huà)意，如魚(yú)游淺底的水墨紗簾極具禪意，“傍晚，拉上窗簾，生活依舊如詩(shī)如畫(huà)”。

5、沙發(fā)

從水墨山水畫(huà)汲取靈感，不僅能滋養(yǎng)出小巧的靠墊、飄逸的窗簾，更有極具造型感的軟裝。以江南水岸坡石線(xiàn)條為造型基礎(chǔ)的沙發(fā)，弧度自由造型優(yōu)美，極富意境。

從湖中鵝卵石化形而來(lái)的黑色茶幾光澤明亮，玲瓏剔透，坐在上面如同重回古代江南，有種時(shí)光穿越的錯(cuò)覺(jué)。

「漸變色：變幻無(wú)窮的視覺(jué)魔術(shù)」

與莫蘭迪色系一樣大有來(lái)頭的還有漸變色系，它本源自歐洲古老的織造工藝，很快應(yīng)用于服裝、家居設(shè)計(jì)的范疇中。它能讓室內(nèi)單一的光線(xiàn)和色彩更多變，模糊色彩固有的分界，是最玄妙的視覺(jué)魔術(shù)。

色彩特征

漸變色是指某個(gè)物體的顏色逐漸柔和暈染開(kāi)后呈現(xiàn)的狀態(tài)，或從明到暗，或由深轉(zhuǎn)淺，或直接從一個(gè)色相過(guò)渡到另一個(gè)色相，充滿(mǎn)變幻無(wú)窮的神秘氣息，如同置身于奇幻世界。

如今越來(lái)越多人喜歡將漸變色應(yīng)用到家居配飾中，無(wú)論是軟裝還是大型家具，漸變色都能給人們帶來(lái)新鮮的視覺(jué)感受，既賦予空間層次感，也讓室內(nèi)充滿(mǎn)動(dòng)感活力。

適用場(chǎng)景

1、墻紙

如果你純色白墻太過(guò)單調(diào)乏味，深色墻壁又顯得室內(nèi)暗沉無(wú)光，不妨把自家墻壁刷成漸變色，無(wú)論是由淺至深的同色系，還是不同色相的巧妙遞進(jìn)，都能營(yíng)造出更活潑更具娛樂(lè)性的居室氣氛。

對(duì)于“好色”的人類(lèi)來(lái)說(shuō)，誰(shuí)不渴望住在一個(gè)色彩多變的屋子里呢。一面墻頂好幾種顏色，視線(xiàn)所及再也不是單調(diào)的情緒，而是經(jīng)過(guò)混合、疊加、變幻莫測(cè)的多種情緒。

2、窗簾

除了墻紙外，我們還可以試著給它來(lái)一個(gè)好伴侶——漸變色窗簾。同色系的漸變風(fēng)格，既不會(huì)破壞家裝整體基調(diào)，又避免了色彩過(guò)于繁雜辣眼睛的尷尬局面。再搭配深色系家具，絕對(duì)養(yǎng)眼。

3、掛畫(huà)

如果不喜歡漸變色窗簾，也可以試著給客廳添置一幅漸變色掛畫(huà)。以木質(zhì)家具和暖黃色系為主的居室，在秋冬難免顯得過(guò)于素氣，有了跳脫的漸變幾何色塊作陪襯，素雅中多了一分躍動(dòng)感，著實(shí)好看。

4、餐具

選擇漸變色餐具，倒也不失為低成本扮靚餐桌空間的好辦法。諸如碗、杯子、桌布等極易被人忽略的小物，一旦變成漸變色后，立刻能讓簡(jiǎn)單的飯菜煥發(fā)出不一樣的情調(diào)。

從一勺一碗的風(fēng)情到花瓶、燈具、收納袋等日用品，漸變色使用起來(lái)得心應(yīng)手。你不用顧及它會(huì)破壞整體的家裝風(fēng)格，只需要考慮顏色是否活潑鮮艷即可，能給居室增添不少靈動(dòng)俏皮之氣。

讓居室更高級(jí)更舒適，不止有莫蘭迪色系一種選擇。色彩的遞進(jìn)、拼貼、交疊與轉(zhuǎn)化，皆有無(wú)數(shù)可能，總有一種組合方式最適合你的家。

關(guān)于莫蘭迪

喬治·莫蘭迪（Giorgio Morandi ，1890-1964）生于意大利波洛尼亞，是意大利著名的版畫(huà)家、油畫(huà)家。青年時(shí)考入波倫亞藝術(shù)學(xué)院，曾經(jīng)長(zhǎng)期在這所學(xué)院擔(dān)任美術(shù)教師，教授版畫(huà)課程。莫蘭迪既推崇早期文藝復(fù)興大師的作品，也對(duì)此后各種流派的大膽探索有著強(qiáng)烈共鳴。他最初沉迷于印象主義，對(duì)塞尚的靜物和風(fēng)景畫(huà)頗感興趣，也模仿過(guò)立體主義。在經(jīng)過(guò)興奮、茫然、探尋后，莫蘭迪終于找到了屬于自己的藝術(shù)道路，他開(kāi)始了屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言探索，以微妙的“冥想”式靜物畫(huà)著稱(chēng)，成為20世紀(jì)最受贊譽(yù)的畫(huà)家之一。

 　莫蘭迪受過(guò)良好的藝術(shù)教育。1907年入波洛尼亞美術(shù)學(xué)院學(xué)畫(huà)，1930年至1956年在該院風(fēng)景類(lèi)油畫(huà)教授版畫(huà)。在藝術(shù)上有著自己獨(dú)特的藝術(shù)理念，但是沒(méi)有形成文本。人生中沒(méi)有光輝的生活記憶。他一生沒(méi)有娶妻，可以說(shuō)沒(méi)有 愛(ài)情，唯一有的就是他把一生都獻(xiàn)給了他摯愛(ài)的藝術(shù)。他是一個(gè)畫(huà)僧，也是一個(gè)苦行僧。藝術(shù)是他的親人，也是他的妻子、情人。他孤寂一生，幾乎沒(méi)有離開(kāi)過(guò)他的家鄉(xiāng)波洛尼亞，過(guò)著簡(jiǎn)樸的生活，淡泊名利，僅僅在意大利做過(guò)一些旅行。唯一的一次出國(guó)是去蘇黎世參觀塞尚的畫(huà)展。在20世紀(jì)藝術(shù)的喧囂中，當(dāng)其他的藝術(shù)家紛紛前往巴黎的時(shí)候，他則靜靜地在波羅納的工作室里，用智慧和感覺(jué)創(chuàng)造自己的藝術(shù)形象。他以其高度個(gè)人化的特點(diǎn)脫穎而出，以嫻熟的筆觸和精妙的色彩闡釋了事物的簡(jiǎn)約美。莫蘭迪選擇極其有限而簡(jiǎn)單的生活用具，以杯子、盤(pán)子、瓶子、盒子、罐子以及普通的生活場(chǎng)景作為自己的創(chuàng)作對(duì)象。把瓶子置入極其單純的素描之中，以單純、簡(jiǎn)潔的方式營(yíng)造最和諧的氣氛。平中見(jiàn)奇，以小見(jiàn)大。在立體派和印象派之間，他以形和色的巧妙妥協(xié)，找到了自己獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)。通過(guò)捕捉那些簡(jiǎn)單事物的精髓，捕捉那些熟悉的風(fēng)景，使自己的作品流溢出一種單純、高雅、清新、美妙、令人感到親近的真誠(chéng)。在立體派和印象派之間，他以形和色的巧妙妥協(xié)，找到了自己獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)?！　∧m迪一生的創(chuàng)作題材都是在畫(huà)著幾只瓶子和波羅納郊外的風(fēng)景。他花了一輩子的時(shí)間研究這些瓶子和周?chē)畹木吧?，單就?chuàng)作的油畫(huà)就有1264張，而這還不包括素描、水彩和版畫(huà)等其他形式。當(dāng)人們問(wèn)及他的創(chuàng)作情況時(shí)，莫蘭迪說(shuō)：“那種由看得見(jiàn)的世界，也就是形體的世界所喚起的感覺(jué)和圖像，是很難，甚至根本無(wú)法用定義和詞匯來(lái)描述。事實(shí)上，它與日常生活中所感受的完全不一樣，因?yàn)槟?nbsp;個(gè)視覺(jué)所及的世界是由形體、顏色、空間和光線(xiàn)所決定的……我相信，沒(méi)有任何東西比我們所看到的世界更抽象，更真實(shí)?！睆倪@句話(huà)中，很明顯可以理解到莫蘭迪的創(chuàng)作理念，藝術(shù)家只要真實(shí)地表現(xiàn)眼前所見(jiàn)的事物，就已經(jīng)足夠花更多的時(shí)間來(lái)研究它、表現(xiàn)它。 

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